“当死亡降临到我们的土地”；欧洲神圣都在这儿了，或许是一种根源（需要确认）：极端仰俯，4:3上短焦特写，简素黑白上整个上帝的临近感——或许不全是帕索里尼的那种弗西里农民万灵皆有的感觉，但足够接近，或者已经些许部分超越。雁和楼梯的贯穿应该更好，不过对于现在来说也许已经俗套虽然我暂不知如何提高。人群简直超现实。那个超现实的人群便是神圣的一部分。或许帕索里尼强在简单一看所有东西都可神圣，米哈伊尔却要拍景布位排练运动和摄像机的组合（虽然这已经是另外一种可能（美））。全片精髓在钢琴师那一场。爱都是爱。命运也都是命运。爱都是爱才是命运里最悲惨的一部分。就像艺术都是艺术。所以那个大团圆远不是简简单单的大团圆。（以前所谓技术受限的特殊镜头大有可学；这他妈才是可以思考之为艺术的艺术/比如杜尚达利布努埃尔）